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　　电影《太平轮》汇集了章子怡、金城武、黄晓明、宋慧乔、佟大为、长泽雅美等中日两国、海峡两岸和一线红星和影帝影后,放眼年度华语片,当之无愧问鼎最华丽阵容。影片以上世纪40年代末的纷乱时局为背景,讲述了三对恋人在乱世中的爱情故事,穿插诸多历史事件,最后以太平轮上的生离死别做终点,全长达五个小时,将吴宇森倾心牵挂的家国情怀抒发的淋漓尽致。遗憾的是,作为这部鸿篇巨制的先遣部队,《太平轮(上)》在院线表现不佳,票房的折戟沉沙给年介古稀的吴宇森以沉重打击。

　　也许2014不是适合他回归的年头。这一年里,包括许鞍华的《黄金时代》,姜文的《一步之遥》,无不是耗资不菲、卡司鼎盛、制作豪华、极具诚意和个人风格的情怀之作,也无一例外遭遇了票房滑铁卢。也许这些凭着一腔情怀任性而为的老艺术家们,真的已经被市场抛在了身后。对于吴宇森来说,观众不买账,个人健康堪忧,而且已过了艺术家的创作巅峰之龄。一切都令我们遗憾地认识到,这可能是最后一次在银幕上见到吴宇森三个字了,其意义弥足珍贵。腾讯视频好莱坞影院即将在2月2日全网首播《太平轮》,只要你曾经被吴氏电影打动过,都不应该错过这位暴力美学巨匠的(疑似)谢幕。

　　熟悉吴氏电影的观众都知道,它们从来都不是女人的游戏。《喋血双雄》,《辣手神探》,是两个男人打通关;《英雄本色》,《喋血街头》,是三个男人共患难;女人不是英雄救美的客体,就是稀释雄性激素的调剂。即使《纵横四海》,钟楚红夹在周润发和张国荣“基情”之间,分量仍不够重。到了好莱坞,《断箭》,《变脸》,《碟中谍2》,《记忆裂痕》的女主仍要靠男人拯救,《风语者》的烽烟炮火里,女人再度消失无踪,等到回归华语的《赤壁》才有了女性一抹亮色。多年来,吴宇森几乎没有塑造过经典的女性形象,评论家和港片迷似乎都认准了他不会拍女人。

　　而在《太平轮》中,吴宇森却要面对自己从不擅长的爱情主题,甚至要献上一部东方的《乱世佳人》(观剧)、《泰坦尼克号》。这也并不令人意外,因为吴宇森曾经说过,拍爱情片是他的夙愿。从影30多年后,熬过花甲之年重疾一场,凭着燃烧生命的意志,他终于拍出《太平轮》一偿此夙愿。片中的六位主角,虽然或多或少都与战争有着千丝万缕的瓜葛,无论身在前线还是后方,无论是在乱世挣扎求生还是偏安一隅避难,他们的命运都与分离的爱人紧紧牵系着,从巨轮尚未起航,直到宿命笼罩下的沉没,爱情都是被极力烘托的核心,是这曲时代挽歌中的最强音符。在曾为李安操持过《卧虎藏龙》、《色,戒》,对挣扎在乱世的女性心理有着精准把握的女编剧王蕙玲操刀下,《太平轮》会让你见识一个前所未有的吴宇森,用史无前例的叙述手法,讲述一段他只在梦想中触及过的缱绻之歌。

　　不过,吴宇森怎么舍得抛弃他的成名技:风衣墨镜,子弹芭蕾,刀山火海,义无反顾。那种种潇洒和豪情,建立在一种只存在于江湖的人际关系上,叫做兄弟情谊。男人间惺惺相惜,同生共死,从容赴杀场,一笑泯恩仇,构成盛年港片的一道奇异风景线。《太平轮》作为爱情片已足够浓烈,但更重要的是,在小马哥隐于银幕江湖、英雄片不复辉煌、兄弟情往往沦为蹩脚基情变奏的年代,《太平轮》也是我们能看到的最接近吴氏盛年神韵的英雄咏叹。

　　爱情片常要跨越贫富、阶级、地域等,吴宇森用爱情片的思路拍英雄片,男人们要超越道德立场(《喋血双雄》),警匪身份(《英雄本色》),甚至一个女人(《纵横四海》),而《太平轮》的跨越阶级是他未尝试过的。黄晓明所饰的国军将军雷义方,与佟大为所饰的通讯小兵雷义方,在共患难的战地绝境中跨越了军衔阶层,吼出一曲男人间的义气绝唱,何其慷慨豪迈。犹如《英雄本色》前传,或是《喋血双雄》的内战版,你完全可以把他们当作典型的吴氏双雄,并为久违的吴氏情义动容。

　　岂止是爱情,岂止是义气,吴宇森将所有梦想和钟爱的元素毫无保留全部摆现在了《太平轮》里。譬如彰显气概、宣泄情绪、裹挟道义的用枪之道,《太平轮》雷义方和佟大庆的并肩冲杀,叫人仿佛看到《英雄本色》小马哥杀回码头搭救子豪,《英雄本色2》子豪、阿健和龙四一人一枪击毙高英培,《喋血双雄》浴血的小庄和李鹰踉跄着走出教堂。譬如吴氏电影男男女女注重的穿衣时尚,《英雄本色》的小马哥三件套加墨镜,到《喋血双雄》换一身白西装,在《纵横四海》坐轮椅也要穿戴一丝不苟,视觉上,《太平轮》是吴氏民国时尚大片,服化道上考究雅致,大秀复古摩登情调,彰显吴氏造型控继续作怪。

　　再譬如乱世情结,吴宇森曾以《喋血街头》瞄准70年代港越两地景态,又以《风语者》和《赤壁》正面全景描写战役,其好莱坞作品又常伴末世情结,《太平轮》集战争、爱情、灾难于一身,既有壮阔场面,也有时代细节,大环境下人如蝼蚁无法抉择命运,又因信念和希望获得爱之救赎,可供宇森一圆终极史诗之梦。再譬如吴宇森自幼投入的舞蹈,每一部吴氏动作片都充满了舞蹈般的优美意象,慢镜下的转身、跳跃、滑行和旋转,完全是以编排舞步的效果呈现,《太平轮》中吴宇森再度纵容了自己对舞蹈的狂热,优雅从容,美轮美奂,见证一段爱情的发端。《太平轮》的悲情还夹带谐趣之笔,并开涮吴氏英雄片的招牌动作(猜是哪个),须知吴宇森早年以喜剧片起家,压抑30多年的喜剧才华重新喷薄,功力不减。

　　结语

　　一眼看去,《太平轮》并非典型的吴氏电影,但若拆解开来,它元素齐备,情怀满满,复原了我们记忆里的一幕幕经典。无论是在执意谋求突破,还是一圆几十年的爱情和史诗之梦,吴宇森的热情和念想,执着和任性,坚持和自知,全被包裹在了《太平轮》中。对于一代电影大师的所有期待,都可以从中得到满足。